一个斗彩鸡缸杯拍出2.3亿，斗彩鸡缸杯最牛逼？行家：宣德五彩才是传奇！
历史记载中的——宣德五彩：明代的沈德符在《敝帚轩剩语》中记载：“本朝窑器用白地青花，间装五色，为今古之冠，如宣品最贵，近日又重成窑，出宣窑之上。”
明代谷应泰在《博物要览》中称：“成窑上品无过五彩葡萄撇口扁肚靶杯，式较宣杯妙甚。五彩宣庙不如宪庙……宣窑五彩深厚堆垛，故不甚佳，而成窑五彩用色浅淡，颇有画意……”
承前启后的艺术珍宝——宣德五彩
宣德时代，由于皇帝本人的喜好以及支持，御窑厂创烧了许多新的瓷器品种，这些品种不少都成为后朝竞相模仿的名品。如知名的宣德五彩瓷，宣德仿宋瓷，以及各种颜色釉瓷器。在釉色上，表现形式上，器物造型以及纹饰的组合上，宣德一朝都进行了大胆的创新与发展。在这里，宣德五彩有着极其重要的作用，可以说它对于彩瓷的发展，对于中国瓷器历史来说是承上启下的。
宣德五彩龙纹净瓶它是受到元代红绿彩的影响，在宣德成熟红彩的基础上开拓性的首创了五彩这个新的品种，使中国瓷器跃上了更美的境界。
宣德时期，可以说青花是十分成熟的，红绿彩也比较成熟，再加上宣德红彩的成熟，烧造出灿烂夺目、美不胜收的五彩是顺理成章，水到渠成。它对于此后的成化斗彩（宣德本身就有斗彩，不过还不成熟），万历、嘉靖五彩以及清三代的粉彩、珐琅彩有着极大的影响。
可以说，没有宣德五彩就不会有成熟的斗彩（成化及清雍正、乾隆斗彩）和万历、嘉靖五彩，也更不会有粉彩和珐琅彩。
后世不可复制的精品——宣德青花五彩：宣德时期生产的瓷器，不但制作精巧，而且品种繁多，釉上彩、釉下彩、单色与杂色釉均有烧制。特别是青花五彩，洒兰釉品种的创新给宣德瓷又增添了不少迷人的传说。
其中，青花五彩是釉下彩和釉上彩的结合，后来的斗彩也是再此基础上发展而来的。而宣德青花五彩更是后世不可复制之物，青料能够达到这样的效果，也就只有苏麻离青，再加上宣德时期高超的工艺性，使得宣德时期的青花一直被认为是明代青花之冠。
但有关宣德青花五彩瓷的记载不多，实物也少见，现在陶瓷学术界已经公认的一是在西藏发现的有“大明宣德年制”款的荷塘鸳鸯纹碗。二是现藏于美国纽约唯佳艺术馆的大明宣德五彩祥云龙纹净瓶（Sn17135A）。
宣德五彩瓷器，传世极少，就目前存世的宣德五彩瓷器只有四件半，其中台北故宫博物院一件，西藏萨迦寺二件（碗），纽约唯佳艺术馆一件，景德镇御窑厂出土半件（残片拼接）。由此可见，宣德五彩比宋代汝窑，南宋官窑，元青花更为珍稀。就连北京故宫博物院这样顶级的权威收藏机构也未有收藏，也从未有宣德五彩瓷器的展示与报道，可想而知她的珍稀程度了！
宣德五彩瓷器，在1986年之前，是无人知晓的。它的发现甚至晚于元青花瓷器。发现之后，也没有大批所谓宣德五彩瓷器文物被鉴定和分别出来，景德镇御窑厂遗址1988年也只出土了极少数的残片，能拼成完整器物的就这么一个盘子。
纽约唯佳艺术馆珍藏的宣德五彩祥云龙纹净瓶，此瓶盘口小颈，鼓腹，器座作金钟式高足。细长管状流，无执。通体以白釉为底，整体饰七层纹饰，口下侧饰蓝柚团花纹，腹部饰五彩祥云龙纹，腹下部饰蓝柚图案花纹，再下是变形莲瓣纹，流部饰缠枝牡丹纹，足上部饰
冰梅纹，足下部饰緑釉红圈纹，足内部以青花书“大明宣德年制”六字楷书横款，朴拙苍健，古意盎然，画工精湛细腻，线条流畅自如。其构图疏朗自然，虚实相济，在浓淡相抹中独显宣德瓷器之豪迈气概。胎釉温润莹洁，宝光内蕴，历数百年而风采依旧，与青翠披离之青花相得益彰，由此可折射出宣窑丰富深邃的美学内涵。
此净瓶高562.5px，口径175px，腹径275px足径225px。
历史记载中的——宣德五彩：明代的沈德符在《敝帚轩剩语》中记载：“本朝窑器用白地青花，间装五色，为今古之冠，如宣品最贵，近日又重成窑，出宣窑之上。”
明代谷应泰在《博物要览》中称：“成窑上品无过五彩葡萄撇口扁肚靶杯，式较宣杯妙甚。五彩宣庙不如宪庙……宣窑五彩深厚堆垛，故不甚佳，而成窑五彩用色浅淡，颇有画意……”
承前启后的艺术珍宝——宣德五彩
宣德时代，由于皇帝本人的喜好以及支持，御窑厂创烧了许多新的瓷器品种，这些品种不少都成为后朝竞相模仿的名品。如知名的宣德五彩瓷，宣德仿宋瓷，以及各种颜色釉瓷器。在釉色上，表现形式上，器物造型以及纹饰的组合上，宣德一朝都进行了大胆的创新与发展。在这里，宣德五彩有着极其重要的作用，可以说它对于彩瓷的发展，对于中国瓷器历史来说是承上启下的。
宣德五彩龙纹净瓶它是受到元代红绿彩的影响，在宣德成熟红彩的基础上开拓性的首创了五彩这个新的品种，使中国瓷器跃上了更美的境界。
宣德时期，可以说青花是十分成熟的，红绿彩也比较成熟，再加上宣德红彩的成熟，烧造出灿烂夺目、美不胜收的五彩是顺理成章，水到渠成。它对于此后的成化斗彩（宣德本身就有斗彩，不过还不成熟），万历、嘉靖五彩以及清三代的粉彩、珐琅彩有着极大的影响。
可以说，没有宣德五彩就不会有成熟的斗彩（成化及清雍正、乾隆斗彩）和万历、嘉靖五彩，也更不会有粉彩和珐琅彩。
后世不可复制的精品——宣德青花五彩：宣德时期生产的瓷器，不但制作精巧，而且品种繁多，釉上彩、釉下彩、单色与杂色釉均有烧制。特别是青花五彩，洒兰釉品种的创新给宣德瓷又增添了不少迷人的传说。
其中，青花五彩是釉下彩和釉上彩的结合，后来的斗彩也是再此基础上发展而来的。而宣德青花五彩更是后世不可复制之物，青料能够达到这样的效果，也就只有苏麻离青，再加上宣德时期高超的工艺性，使得宣德时期的青花一直被认为是明代青花之冠。
但有关宣德青花五彩瓷的记载不多，实物也少见，现在陶瓷学术界已经公认的一是在西藏发现的有“大明宣德年制”款的荷塘鸳鸯纹碗。二是现藏于美国纽约唯佳艺术馆的大明宣德五彩祥云龙纹净瓶（Sn17135A）。
宣德五彩瓷器，传世极少，就目前存世的宣德五彩瓷器只有四件半，其中台北故宫博物院一件，西藏萨迦寺二件（碗），纽约唯佳艺术馆一件，景德镇御窑厂出土半件（残片拼接）。由此可见，宣德五彩比宋代汝窑，南宋官窑，元青花更为珍稀。就连北京故宫博物院这样顶级的权威收藏机构也未有收藏，也从未有宣德五彩瓷器的展示与报道，可想而知她的珍稀程度了！
宣德五彩瓷器，在1986年之前，是无人知晓的。它的发现甚至晚于元青花瓷器。发现之后，也没有大批所谓宣德五彩瓷器文物被鉴定和分别出来，景德镇御窑厂遗址1988年也只出土了极少数的残片，能拼成完整器物的就这么一个盘子。
纽约唯佳艺术馆珍藏的宣德五彩祥云龙纹净瓶，此瓶盘口小颈，鼓腹，器座作金钟式高足。细长管状流，无执。通体以白釉为底，整体饰七层纹饰，口下侧饰蓝柚团花纹，腹部饰五彩祥云龙纹，腹下部饰蓝柚图案花纹，再下是变形莲瓣纹，流部饰缠枝牡丹纹，足上部饰
冰梅纹，足下部饰緑釉红圈纹，足内部以青花书“大明宣德年制”六字楷书横款，朴拙苍健，古意盎然，画工精湛细腻，线条流畅自如。其构图疏朗自然，虚实相济，在浓淡相抹中独显宣德瓷器之豪迈气概。胎釉温润莹洁，宝光内蕴，历数百年而风采依旧，与青翠披离之青花相得益彰，由此可折射出宣窑丰富深邃的美学内涵。
此净瓶高562.5px，口径175px，腹径275px足径225px。
